Các chiều thơ cho phép nhà thơ tạo ra một tác phẩm thơ nhịp nhàng. Thơ cổ điển Nga được thể hiện chủ yếu trong hệ thống âm tiết của âm tiết (từ âm tiết Hy Lạp - âm tiết, âm điệu - trọng âm), nghĩa là cách tổ chức câu thơ trong đó các âm tiết nhấn mạnh và không nhấn mạnh được sắp xếp theo thứ tự xen kẽ trong tất cả các dòng.
Trong đa ngôn ngữ âm tiết, kích thước cổ điển hai âm tiết và ba âm tiết được phân biệt. Iambic và trochee thuộc các kích cỡ hai âm tiết, dactyl, amphibrach, và anapaest với các âm tiết ba âm tiết, và nếu trước đây phù hợp hơn với nhịp điệu và âm nhạc của bài thơ, thì sau này đã gần với ngôn ngữ nói tự nhiên và linh hoạt hơn. Giữa các âm tiết nhấn mạnh trong kích thước ba âm tiết là hai âm tiết không nhấn. Các kích thước, cả hai âm tiết và ba âm tiết, chỉ khác nhau bởi anacruz, tức là số lượng âm tiết không nhấn trước âm đầu tiên được nhấn mạnh trong dòng. Lần lượt, nó có thể là số không, đơn âm tiết và hai âm tiết, tạo ra trong mỗi trường hợp một nền tảng nhịp điệu nhất định của câu thơ. Dactyl (từ tiếng Hy Lạp. Daktylos - ngón tay) là một kích thước ba âm tiết trong đó trọng âm rơi vào âm tiết thứ nhất, nghĩa là một kích thước không có anacruz. Nó tạo ra một giai điệu thú vị, đáng lo ngại, nhưng đồng thời được đo lường và đơn điệu của bài thơ, gợi nhớ đến những âm thanh của sóng, như thể những con sóng đang đập vào bờ. Một minh họa về dactyl có thể được tìm thấy ở F. Tyutchev: Duma sau duma, sóng sau sóng - Hai biểu hiện của một yếu tố: Cho dù trong trái tim có bị tù túng, trong vùng biển rộng lớn, Ở đây - trong sự giam giữ, ở đó - trong sự lướt sóng và hồi sinh bất tận, Đó là tất cả các con ma là trống rỗng đáng báo động. Anacruz monosyllabic có amphibrach (từ tiếng Hy Lạp. Amphi - ở cả hai bên, brachys - ngắn), có nghĩa đen là "ngắn ở cả hai bên." Ở đây trọng âm rơi vào âm tiết thứ hai, và âm tiết thứ nhất và thứ ba ở chân không bị căng thẳng. Như Konstantin Balmont đã mô tả về amphibrach trong bài báo "Ngôn ngữ Nga", "nó có sự rung chuyển của một ví von cũ và sóng biển." Nhịp điệu linh hoạt và dẻo này đặc biệt gần với lời nói thông tục và do đó đặc biệt quyến rũ. Amphibrachium đã viết bài thơ sau đây của A. Maikov, có thể được coi là một ví dụ: Ah, một bầu trời tuyệt vời, bởi golly, trên Rome cổ điển này, Dưới bầu trời như vậy bạn vô tình trở thành một nghệ sĩ. Thiên nhiên và con người ở đây khác nhau, như thể những bức tranh Từ những câu thơ tươi sáng của tuyển tập của Hellas cổ đại. Kích thước ba âm tiết của an365 (từ tiếng Hy Lạp anapaistos - phản xạ trở lại) cũng được gọi là dactyl nghịch đảo, hoặc antidactyl. Nó có một anacruz hai âm tiết, bao gồm hai âm tiết, và trọng tâm rơi vào thứ ba. Theo mô tả của K. Balmont, đó là "một kích thước đầy biểu cảm ảm đạm, một cú đánh nặng nề và có tính toán". Nhà thơ nhìn thấy trong dactyl một bàn tay với thanh kiếm "từ từ vươn lên, đung đưa và chiến đấu". Đồng thời, người nghe có cảm giác lời nói thẳng thắn phấn khích, như thể anh ta bắt đầu cảm thấy hơi thở không nhất quán của người kể chuyện: Âm thanh đang đến gần. Và, phục tùng âm thanh đau đớn.
."(A. Khối).
