Nhiệm vụ của từng cảnh (và, theo đó, nhiệm vụ của tác giả trong mỗi cảnh) là thực hiện thêm một bước (hoặc một vài) cùng một lúc trên con đường của câu chuyện bạn đang kể - để chuyển cốt truyện, đưa các nhân vật đến lượt cốt truyện tiếp theo, cho họ biết thông tin mới, giúp đỡ họ hiểu rõ hơn về nhau hoặc chính họ, thay đổi động cơ hoặc mong muốn của họ.
Hướng dẫn sử dụng
1
Mục tiêu của các nhân vật được chia thành bên ngoài - nói chung, toàn cầu - nói chung, theo cốt truyện của bộ phim. Và nội bộ - mục tiêu nhân vật cụ thể trong cảnh này.
Có hai lựa chọn để làm việc với các nhiệm vụ và mục tiêu của cảnh. Bạn có thể xác định chúng trước, tạo cấu trúc cho cảnh trong tương lai. Một công cụ hữu ích khi bạn cần nhanh chóng và thiết lập rõ ràng các biến của một cảnh mới và giải phóng trí tưởng tượng sáng tạo của bạn.
Tùy chọn thứ hai là kiểm tra các cảnh làm sẵn được tạo ra trên làn sóng cảm hứng nếu bạn cảm thấy rằng có gì đó không ổn với họ, như thường thấy trong bản nháp đầu tiên của kịch bản.
Hãy xem ví dụ về hai cảnh của tập phim "Ngoại hình là lừa dối" của loạt phim "Ngày xửa ngày xưa" (phần 1, tập 12, kịch bản của Jane Espensson).
2
Người đẹp và quái vật.
Pháp sư bóng tối Rumpelstiltskin và Công chúa Belle.
Mục tiêu bên ngoài của pháp sư trong câu chuyện là tìm và trả lại con trai bằng sức mạnh ma thuật của mình (kết quả của lời nguyền).
Chúng ta chỉ có thể đoán về mục tiêu bên ngoài của Belle khi bắt đầu cảnh đề xuất.
"Tại sao tôi ở đây cho bạn?" - Belle Rumplestiltskin hỏi khi bắt đầu hành động thứ hai.
Ở đây thật bụi bặm, anh chàng pháp sư trả lời, nhăn nhó.
Cả hai cùng cười, anh ngồi cạnh cô trên cạnh bàn, và một cuộc trò chuyện gần như bình thường xảy ra giữa chủ và người giúp việc.
Khi bắt đầu cảnh quay, mục tiêu bên trong của các nhân vật trùng khớp - cả hai đều tìm cách hiểu rõ hơn về sinh vật duy nhất mà họ phải chia sẻ nơi trú ẩn. Và cuộc sống.
Nhiệm vụ của tác giả là để cho họ làm điều này. Giúp họ với điều này. Tạo một không gian an toàn cho hai người, lấp đầy nó bằng sự tin tưởng và hiểu biết.
Bạn không phải là một con quái vật, thì đó là một cuộc phiêu lưu trong một nửa của cảnh đầu tiên.
Sau đó, cuộc trò chuyện từ trái tim đến trái tim bị gián đoạn bởi sự xuất hiện của Gaston (biến thành một bông hồng sau một giây), và trong nửa sau của cảnh có nhiều sự nhẹ nhàng, hài hước và lãng mạn.
Nhưng mục tiêu toàn cầu của tác giả trong cảnh đôi này (nhiệm vụ của cảnh) là quỷ quyệt và tàn nhẫn:
Anh ta có ý định dẫn dắt Rumpelstiltskin đến với suy nghĩ: Tử Cô gái này nguy hiểm cho tôi và những kế hoạch dài hạn của tôi. Cô ta có thể xóa bỏ lời nguyền và tước đoạt ma thuật của tôi, mặc dù bản thân cô ta không biết về nó.
Và mở ra một chuỗi các sự kiện cuối cùng sẽ dẫn cặp vợ chồng này đến một cuộc cãi vã và chia ly, và tin tức cay đắng cho nhà ảo thuật về cái chết của Belle.
3
Cảnh tiếp theo là cái gọi là điểm giữa của tập phim, phần giữa của hành động thứ hai - cuộc gặp gỡ của nhân vật Belle và Nữ hoàng trên đường.
Nhiệm vụ của cảnh quay (nhiệm vụ của tác giả) là truyền đạt cho Belle thông tin về nụ hôn của nụ hôn tình yêu thật sự, có thể xóa bỏ lời nguyền và biến Quái thú trở lại thành người.
Mục tiêu bên ngoài của Queen Queen là đánh bại Rumpelstiltskin, để chiếm lấy sức mạnh của anh ta, để khuất phục anh ta.
Mục tiêu bên trong của Nữ hoàng trong cảnh này là biến Belle thành một công cụ trong kế hoạch của mình, đặt hy vọng vào cô để khôi phục lại diện mạo con người Rumplestiltskin.
Về phần Belle, các mục tiêu bên ngoài và bên trong của cô trùng khớp trong trận chung kết của cảnh này - cô muốn cứu Quái vật của mình.
Khi bắt đầu cảnh quay, mục tiêu bên trong của cô là trở về lâu đài. Trái ngược với lời của nhà ảo thuật trong cảnh chung trước đây của họ - "Tôi mong rằng tôi sẽ không bao giờ gặp lại bạn nữa."
Belle phớt lờ yêu cầu của anh ta và ý định quay lại lâu đài cho chúng ta biết về mục đích bên ngoài của cô ta ngay cả trước khi Belle biết được từ Nữ hoàng về nụ hôn của tình yêu.
