Cung điện Mùa đông là một trong những tòa nhà trang trọng và tráng lệ nhất của St. Petersburg. Mặt tiền trang nhã của nó gắn liền với những khung cảnh đẹp nhất của thủ đô phía Bắc, những sự kiện xoay quanh lịch sử Nga và bảo tàng vĩ đại nhất của đất nước và thế giới - Hermecca. Nhưng nếu mặt tiền về cơ bản vẫn giữ được hình dáng ban đầu, thì với nội thất thì tình hình hoàn toàn khác.
Cung điện được xây dựng theo lệnh của Hoàng hậu Elizabeth Petrovna là nơi ở của hoàng gia. Kiến trúc sư người Ý Francesco Bartolomeo Rastrelli đã dựng lên một tòa nhà kiểu baroque. Đặc biệt thanh lịch, tráng lệ và tráng lệ, phong cách này ở Nga vào giữa thế kỷ 18 được gọi là Elizabethan Baroque. Cung điện được xây dựng trong hơn mười năm, từ 1754 đến 1762 và con gái của Peter không có cơ hội sống trong đó. Catherine II ngay lập tức ra lệnh sửa sang lại nội thất theo kiểu thời trang mới. Vào cuối thế kỷ XVIII - quý đầu tiên của thế kỷ XIX, tất cả các cơ sở, với một vài ngoại lệ, bắt đầu mang một diện mạo mới theo phong cách của chủ nghĩa cổ điển, sau đó chiếm ưu thế trong kiến trúc Nga. Nhưng ngay cả những bản hòa tấu này hiện chỉ được biết đến từ các tài liệu đồ họa và tài liệu.
Vào tháng 12 năm 1837, một đám cháy đã bùng phát trong cung điện. Tòa nhà với trần gỗ phát sáng trong ba mươi giờ. Trên tầng thứ hai và thứ ba, gần như mọi thứ đã bị lửa thiêu rụi. Ủy ban phục hồi cung điện được tạo ra ngay ngày hôm sau, nó được lãnh đạo bởi các kiến trúc sư Vasily Stasov và Alexander Bryullov.
Nó đã được quyết định thay đổi một phần của nội thất, nhưng những thứ khác, có ý nghĩa đặc biệt, cần phải được khôi phục. Trong số các nội thất như vậy là Cầu thang chính. Nó được tạo ra với tư cách là Đại sứ, bởi vì các đại sứ của các cường quốc nước ngoài đã trèo lên nó. Do đó, Rastrelli đã làm cho cầu thang trở nên trang trọng và tráng lệ lạ thường. Từ những bước đầu tiên dọc theo nó, sức mạnh và sự vĩ đại của nhà nước Nga đã được cảm nhận. Gia đình hoàng gia đã xuống Neva này trong lễ kỷ niệm Epiphany. Để tưởng nhớ đến lễ rửa tội của Chúa Kitô trong vùng nước của sông Jordan, cầu thang được gọi là Jordan.
Cầu thang của Rastrelli trở nên thực sự tráng lệ. Một không gian rộng lớn đột nhiên mở ra cho một người đến - cao hơn hai mươi mét. Kiến trúc sư đã lấy toàn bộ risalit phía đông bắc của tòa nhà để chứa cầu thang này. Những bức tường với một vật trang trí bằng vàng trắng mang lại ấn tượng về sự sang trọng tinh tế. Các cửa sổ lớn được cắt xuyên qua từ phía bắc, bức tường trống ở phía đối diện và khung cửa sổ được làm ở đây, trong đó gương được chèn vào. Từ không gian này dường như thậm chí sáng hơn và rộng rãi hơn. Ở cấp độ của tầng thứ hai, không gian tăng lên do phòng trưng bày với các cột. Rastrelli dựng những cột gỗ lót đá cẩm thạch nhân tạo màu hồng. Stasov thay thế chúng bằng đá granit. Trần nhà được trang trí bằng những bức tranh, đây là bức tranh của họa sĩ người Ý Gradizzi, mô tả các vị thần Olympic. Bức ảnh mà Stasov tìm thấy trong các nhà kho của Hermecca để thay thế cho bức tranh bị cháy hóa ra nhỏ hơn. Và sau đó, không gian còn lại được vẽ, bức tranh này tạo ra ảo ảnh về sự tiếp nối của các yếu tố kiến trúc, một kỹ thuật tương tự cũng thường được sử dụng trong thời kỳ Baroque.
Từ nền tảng phía trên, hai cánh cửa dẫn đến sự bao bọc của các phòng phía trước. Rastrelli đã biến Nevsky Enfilade thành người chính, chính nhờ cô mà người ta có thể vào phòng ngai vàng. Bây giờ bộ chính đã trở thành bộ chính, nó nằm vuông góc với Nevsky và chiếm toàn bộ phía đông của tòa nhà. Nội thất của enfilade này đã mất đi vẻ ngoài ban đầu ngay cả trước khi xảy ra hỏa hoạn.
Năm 1833, Auguste Montferrand được giao phó thiết kế hội trường dành riêng cho ký ức của Peter I. Yếu tố thực chất chính của hội trường là hội họa, như thông lệ trong thời đại của chủ nghĩa cổ điển. Trong hội trường tưởng niệm có những bức tranh tôn vinh sự khai thác của Peter. Bức tranh chính của nghệ sĩ Amikoni được đặt trong một hốc sâu. Nó mô tả người chuyên quyền Nga với nữ thần trí tuệ Minerva. Các bức tường của hội trường được phủ nhung mâm xôi, trần nhà được mạ vàng và sàn nhà được trang trí bằng các loại sàn gỗ gồm chín loại gỗ. Thật không may, Hội trường Petrovsky đang ở giữa một đám cháy. Nhưng Stasov đã tìm cách tái tạo nó gần như ở dạng ban đầu. Các yếu tố trang trí chính đã được bảo tồn. Nhưng những người hành hương mạ vàng được thêm dọc theo các bức tường, và một con đại bàng hai đầu bằng đồng được đặt ở trung tâm của mỗi bức tường, tất cả điều này mang lại cho hội trường thậm chí còn trang trọng hơn.
Điều đó đã xảy ra khi trong một thời gian, Cung điện Mùa đông không có một phòng ngai vàng nghi lễ lớn. Năm 1781, ông đã quyết định gắn một tòa nhà mới. Nó nằm ở phía đông giữa các vùng đất phía bắc và phía đông. Công việc được giám sát bởi Giacomo Quarenghi, người đến từ Ý. Tên thứ hai của hội trường là St. George's, để vinh danh vị thánh bảo trợ của nước Nga. Trước đám cháy, hội trường hai phòng khổng lồ được trang trí bằng đá cẩm thạch trắng, xám, đỏ nhạt và xanh. Trang trí được bổ sung bằng đồng mạ vàng, trần nhà sơn và sàn gỗ.
Tên của Vasily Petrovich Stasov không vô tình được gọi trong số các kiến trúc sư chính - những người tạo ra Cung điện Mùa đông. Tài năng của ông đã được áp dụng để phục hồi nhiều phòng phía trước. Đối với thiết kế mới của Throne Hall, anh chỉ sử dụng đá cẩm thạch trắng. Tất cả các bộ phận được thực hiện theo bản vẽ của Stasov ở Carrara, Ý. Màu sắc chính của nội thất được cải tạo là màu trắng - màu của đá cẩm thạch và vàng - 18 nghìn chi tiết bằng đồng mạ vàng. Ngay cả Stasov quyết định không sơn trần nhà, mà phá vỡ nó thành những caissons sâu được trang trí bằng đồ trang trí mạ vàng. Trang trí lộng lẫy được bổ sung bởi đèn chùm nhiều tầng.
Điều quan trọng không kém là bằng khen của Stasov về việc mang lại diện mạo hiện tại cho Phòng trưng bày 1812. Hội trường tưởng niệm này là dành riêng cho chiến thắng vẻ vang trong Thế chiến II. Thiết kế của nó được giao cho Karl Ivanovich Rossi. Kiến trúc sư đã có một nhiệm vụ khó khăn, chân dung của các anh hùng phải được đặt trong một căn phòng khá hẹp dài hơn 50 mét. Để tránh sự đơn điệu, Rossi chia nó thành ba phần bằng các cột được ghép nối và các vòm phù điêu trên các vòm. May mắn thay, trong vụ hỏa hoạn, các bức chân dung đã được cứu, nhưng Stasov không còn có thể khôi phục lại nội thất vì đó là do các phòng lân cận đã được xây dựng lại. Kết quả là, bộ sưu tập đã trở nên dài hơn. Stasov không phân chia không gian, mà trái lại nhấn mạnh sự thống nhất của nó với một vòm hình trụ trơn tru. Trần nhà được trang trí bằng bức tranh grisaille, ngoài ra, hội trường được trang trí với những bức phù điêu trên các ô cửa và chân nến cong. Do đó, hội trường, yếu tố chính là những bức chân dung nằm dọc theo tất cả các bức tường, trở nên trang trọng hơn, tương ứng với tinh thần của thời đại mới.
Ký ức về chiến thắng năm 1812 dưới dạng ngụ ngôn tượng hình cũng được duy trì bởi Hội trường Bryullov Alexander. Ý tưởng tạo ra một nội thất trong cung điện dành riêng cho hoàng đế chiến thắng xuất hiện vào đầu những năm 1830, nhưng chỉ có thể nhận ra nó khi tòa nhà được khôi phục sau một vụ hỏa hoạn. Đổi lại, chính hoàn cảnh này đã cho phép Alexander Bryullov thực hiện đầy đủ dự án táo bạo của mình. Kiến trúc sư đã phân chia không gian của hội trường hai phòng với giá treo nhô ra từ các bức tường. Phần ngoạn mục nhất là trần nhà. Bốn phần trung tâm được bao phủ bởi các vòm quạt mang vòm dốc nhẹ nhàng, và hai phần bên với vòm hình trụ. Từ giữa thế kỷ 19, chủ nghĩa lịch sử ngự trị trong kiến trúc Nga - một phong cách đặc biệt đã chuyển sang kiến trúc của quá khứ. Trong trang trí và thiết kế Hội trường Alexander, Bryullov đã sử dụng các yếu tố của kiến trúc Gothic. Âm thanh tưởng niệm được trao cho nội thất bằng các bức tranh, khuôn đúc bằng vữa với các biểu tượng quân sự và 24 huy chương cứu trợ về các chủ đề của cuộc chiến năm 1812 của nhà điêu khắc Tolstoy.
Bryullov cũng làm việc thiết kế các phòng riêng của các thành viên trong gia đình hoàng gia. Một nửa của Hoàng hậu Alexandra Fedorovna, vợ của Nicholas I, bắt đầu với ba phòng khách, trong đó nổi tiếng nhất là Malachite. Có một vài nội thất tương đương với điều này trong sự sang trọng tinh tế và trang trọng. Các bức tường phòng khách được trang trí bằng đá cẩm thạch trắng, trần nhà màu trắng được trang trí dày đặc bằng vữa mạ vàng, cửa mạ vàng và các chi tiết khác chỉ là phần đệm cho cây xanh quý phái của malachite Ural. Việc phát hiện ra vật liệu này trong các mỏ Ural của tiền gửi Demidov cho phép thiết kế toàn bộ nội thất bằng một loại đá quý hiếm.
