Hermecca là một trong những bảo tàng nổi tiếng nhất ở nước ta, hình ảnh của nó được kết nối chặt chẽ trong tâm trí của chúng tôi với các sảnh thanh lịch của Cung điện Mùa đông. Thật vậy, Cung điện Mùa đông là tòa nhà chính và lớn nhất của bảo tàng, thẻ tham quan của nó. Nhưng Cung điện Mùa đông bắt đầu được chuyển đổi thành các cơ sở trưng bày chỉ trong thế kỷ XX. Hermecca như một bảo tàng đã không bắt đầu từ đây.
Tòa nhà bảo tàng đầu tiên trong quần thể kiến trúc của Cung điện Mùa đông có thể được coi là Hermecca nhỏ, kiến trúc sư Felten và Wallen-Delamot. Tòa nhà này bao gồm hai gian hàng - phía bắc và phía nam, và hai phòng trưng bày nằm ở hai bên của Vườn treo. Phòng trưng bày được xây dựng cuối cùng, nhưng chúng được phân bổ để trưng bày các hiện vật nghệ thuật. Hình ảnh trong các phòng trưng bày được đặt theo phương pháp treo "trellis" liên tục.
Với mục đích, các bức tường của phòng trưng bày rất hạn chế. Tải trọng trang trí chính rơi trên tấm bạt, nó được trang trí bằng nhiều khuôn vữa khác nhau và để tránh sự đơn điệu, do chiều dài lớn của nó, các vòm giả nhỏ và vòm hình trụ được thực hiện ở đây. Bên dưới mái vòm trong huy chương hoa là chân dung hồ sơ của các nghệ sĩ, nhà điêu khắc, nhà khoa học và kiến trúc sư nổi tiếng Tây Âu và Nga - Titian, Rubens, Ghiberti, Martos, Murillo và những người khác. Những người này, theo những người sáng tạo của họ, được cho là nội thất bảo tàng của thời kỳ chủ nghĩa cổ điển muộn.
Tòa nhà thứ hai, dành cho việc lưu trữ các đồ vật nghệ thuật, là Great Hermecca, sau đó được gọi là Old. Ban đầu, nó bao gồm hai tòa nhà - một tòa nhà phù hợp với Khu bảo tồn nhỏ dọc theo bờ kè Cung điện và tòa nhà Loggia Raphael, được xây dựng muộn hơn một chút, vuông góc với tòa nhà trước đó, dọc theo Kênh đào Mùa đông. Trong Great Hermecca của kiến trúc sư Felten có một thư viện văn học Nga, một số phòng được dành cho các phòng dân cư.
Trong tòa nhà Loggia của Raphael, kiến trúc sư Quarenghi không chỉ là bản sao của các bức tranh tường của Vatican. Hội trường với các cửa sổ vào sân trong, các phòng phía Bắc và Nam ở cuối của nó được dành cho việc lưu trữ các bộ sưu tập nghệ thuật. Làm cho chúng khá đơn giản. Trong hội trường trung tâm, các huy chương với các bức phù điêu được đặt phía trên các cửa sổ, và các hốc với trần hình bán cầu được sắp xếp ở hai đầu. Ở tầng trệt, bố cục gần như chính xác tương ứng với tầng trên, một thư viện văn học nước ngoài đã được sắp xếp theo thời gian. Quân đoàn Raphael Loggia hoàn toàn bị mất, chỉ còn lại bức tường bên bờ kênh. Một căn phòng với các bản sao của các bức tranh của Vatican được xây dựng trong tòa nhà của New Hermecca.
Sau khi khai trương New Hermecca, hội đồng cung điện chuyển đến đó. Vào giữa thế kỷ 19, kiến trúc sư Stackenschneider đã bố trí phòng khách, lớp học và phòng nghi lễ trong các phòng triển lãm trước đây của Old Hermitage. Tầng trệt đã bị chiếm giữ bởi các tổ chức nhà nước trong một thời gian.
Hiện tại, tầng hai một lần nữa được dành cho các phòng triển lãm. Ở đây, một bố cục của hai dãy phòng dọc được bảo tồn - một mặt hướng vào bờ kè, cái thứ hai vào sân trong và phần trang trí của Shtakenschneider dành cho các phòng dân cư. Đặc biệt trang trí thanh lịch là các hội trường với cửa sổ trên Neva - Front Enfilade. Nó được mở bởi Văn phòng Mặt trận trước đây với các cột jasper, hoa tiêu đẹp như tranh vẽ, cửa gỗ màu với huy chương sứ sơn, đúc bằng vữa mạ vàng và các tấm đẹp như tranh vẽ trên trần nhà và phía trên cửa ra vào. Trang trí của hội trường phòng đôi lớn nhất và thanh lịch nhất của Old Hermitage gây ngạc nhiên với nhiều yếu tố trang trí và vật liệu được sử dụng. Ở đây jasper và đá cẩm thạch, por porry và lapis lazuli. Phòng thứ hai có hình bát giác, bị chặn bởi một mái vòm. Ở đây, như trong các hội trường sau đây, gánh nặng trang trí chính rơi xuống trần nhà, được trang trí phong phú với khuôn bằng vữa mạ vàng, và bức phù điêu desyuporta với những bức tranh đẹp như tranh vẽ.
Các hội trường của New Hermitage đã có một nhân vật bảo tàng cụ thể. Đối với thiết kế, kiến trúc sư người Đức Leo von Klenze, người đã có kinh nghiệm trong việc xây dựng một bảo tàng công cộng - Pinakothek Munich - đã tham gia. Việc xây dựng tòa nhà và trang trí được lãnh đạo bởi N. Efimov.
Theo ý tưởng của Klenze, một tác phẩm điêu khắc thời cổ đại và hiện đại, cũng như nghệ thuật cổ xưa, đã được trưng bày ở tầng trệt. Do đó, một số hội trường được trang trí theo tinh thần cổ xưa. Một trong số đó - Twenty Cột được dành cho bình Hy Lạp và Etruscan. Nó được xây dựng giống như một nhà thờ cổ. Trần nhà được phủ bằng những bức tranh theo phong cách gốm sứ cổ, và trên các bức tường là các tác phẩm theo phong cách Hy Lạp. Sàn nhà được lát gạch với đồ trang trí acanthus và uốn khúc. Một hội trường khác của điêu khắc cổ đại được giải quyết dưới dạng một sân cổ. Nó được trang trí với các cột Corinthian đóng hộp màu trắng, các bức tường được lót bằng đá cẩm thạch nhân tạo màu lilac tối, và sàn lát gạch được trang trí với đồ trang trí hình học và hoa.
Hội trường, trong đó kiến trúc sư dự định trưng bày một tác phẩm điêu khắc của Thời đại đương đại, được bổ sung các huy chương với hồ sơ của Michelangelo, Canova, Martos và những người khác. Chân dung của các nhà điêu khắc xuất sắc được đặt trên trần nhà, trong hội trường này mang tải trang trí chính. Vault được bao phủ bởi một vòm hộp với ván khuôn và được bao phủ rất nhiều với trang trí bằng vữa. Các bức tường được phủ bằng đá cẩm thạch nhân tạo màu xanh lá cây sâu.
Trong các sảnh còn lại của tầng một, các bức tường cũng được lót bằng đá cẩm thạch nhân tạo màu, và trần nhà bằng ván khuôn được vẽ hoa văn theo tinh thần cổ, hoặc thẳng, được trang trí bằng những caissons trang trí.
Tầng thứ hai mở ra phòng trưng bày Lịch sử hội họa cổ đại. Phòng trưng bày bao gồm bốn phòng vuông, mỗi phòng đều bị chặn bởi một mái vòm. Trên những cánh buồm hỗ trợ các mái vòm được đặt chân dung phù điêu của các nghệ sĩ nổi tiếng, bao gồm cả Leo von Klenze. Để trang trí phòng trưng bày, các bức tranh đã được viết kể về lịch sử hội họa.
Mặt bằng trang trọng nhất của tầng hai là một tòa nhà gồm ba sảnh với đèn trên cao. Các hầm vòm khổng lồ được bao phủ hoàn toàn bằng khuôn arabesque. Hội trường được thiết kế cho các công trình định dạng lớn. Hội trường lều là đáng chú ý vì thực tế là trong trần đầu hồi của nó, toàn bộ hệ thống kèo được phủ bằng tranh có thể nhìn thấy được.
Một đặc điểm của New Hermitage là tòa nhà này được hình thành và thể hiện chính xác để trưng bày các vật thể nghệ thuật. Giữa thế kỷ 19 trong kiến trúc Nga là thời điểm chuyển sang các phong cách kiến trúc khác nhau của quá khứ. Trang trí hội trường dành cho bảo tàng, cố gắng tạo ra sự hài hòa của các đồ vật và nội thất đang được trưng bày, Leo von Klenze có cơ hội hạnh phúc để sử dụng các yếu tố của kiến trúc Hy Lạp, La Mã và Phục hưng.
